法治时空（http://www.ghwshi.cn/）：怎样才能使京剧新秀成长为明星？
从上世纪50年代起就看上海京剧院演出、多年来对京剧艺术一往情深的本报老读者、苏州铁杆戏迷徐振俊，新春之际来上海观看了上海京剧院举办的“优秀青年演员展示演出”后，激动地给本报写来了洋洋数千字的长信，发自内心地为青年演员的成长叫好，同时提出了“四个希望”，令人感动。
在对青年演员大加赞赏的同时，徐先生在信中也隐隐透露出一个忠实戏迷的担忧，概括成一句话就是：这些“新秀”要成为真正的京剧明星还有相当长的路要走。徐先生的来信引出了这样一个话题，青年演员有靓丽的扮相、有青春的朝气，再佐以自身努力和剧团的培养，要成为“新秀”并不是一件太难的事。但从“新秀”转变为有相当艺术水准、有一定的票房号召力的明星却并非易事，在从“新秀”到“明星”的路上到底还缺些什么呢？记者昨天就徐先生信中提到的“四个希望”采访了上海京剧院院长孙重亮及一些圈内人士，请他们谈谈自己的看法。
希望一：多给演出机会
“作为一个观众，我的希望是，他们能多多演出，演员是舞台上磨练出来的！演员要大家的爱护，演员也是大家捧出来的！是好苗子，就要多给演出的机会。”
记者从上海京剧院了解到，这些年来，剧团在培养年轻演员、为年轻演员创造更多演出机会上颇费心思，剧团为此专门成立了业务组，请来有经验的老师为青年演员教戏，青年演员学了新戏后能否上演也由业务组的全体成员投票决定，形成了公平的竞争机制。去年一年，上海京剧院每周一次的逸夫舞台日场演出，有将近一半场次都由年轻演员担纲主演，剧院新创排的剧目也开始尝试起用青年演员。“培育青年就是培育希望。”孙院长表示，剧团对于培养青年演员的重要性非常明白，也做了很多的努力，但演出还得有人看，就目前而言，青年演员演出的票房情况并不理想，很多场次都是剧团在贴钱，长此以往作为剧团来讲也有困难。
希望二：练就舞台绝活
“对于这批小朋友们，希望他们多练功，多长进，拿出绝活。要认真听老观众的反映、批评，他们看了几十年的戏，看了那么多名家演出，旁观者清，能帮你把脉。要认真听同龄观众的意见，知道新观众的艺术需要。”
的确，一个演员能不能走红虽然也有“天时地利人和”各方面的因素，但自身的艺术水平如何、“玩意儿”过硬不过硬往往是最关键的。这些年轻演员的“家长”孙重亮院长坦率地表示，现在的青年演员相对他们的前辈来讲“自身的积累不够”。而在平时的采访中，记者也常常听到一些老戏迷把现在的青年演员与他们的前辈作比较，认为一些青年演员的“玩意儿”不怎么样，凭的只是年轻、有朝气而已。一些圈内人士也透露，虽然有一部分青年演员的确相当用功，但也有不少人不肯狠下功夫，当然这也与这些年来戏曲不景气，青年演员感到“星”途迷惘有关，因为“星”途迷惘而不肯用功，自然就更难得到观众的认可了。
希望三：进行适度包装
“希望上海的观众多给这批青年演员机会，买一张票到逸夫舞台捧捧场，把他们当自己的亲人、朋友、孩子，关心、呵护他们。戏曲的魅力在亲临其境的剧场中，是演员和观众的互动。”
青年演员缺乏票房号召力是一个“致命伤”，但要求观众把青年演员当自己的孩子去买票捧场毕竟不是长远之计。有圈内人士认为，要提高青年演员的号召力，除了提高青年演员自身的艺术水准、选择合适的剧目之外，还有必要对青年演员进行适度的包装，以吸引更多非戏迷观众。娱乐界往往是包装过度、炒作成风，但戏曲界在“包装”方面却依然是一片空白。其实，适度的“包装”对于聚集演员的人气是非常有效的。比如去年的“越女争锋”，如果不是借助了娱乐圈的包装手段，单纯搞一个青年演员大赛未必会有这样高的关注度。有些娱乐节目正在尝试借助戏曲来包装自己，以求“别出心裁”，那么，戏曲是不是也可以学一些娱乐圈的手段来包装自己呢？
希望四：媒体加强宣传
“希望上海的媒体要多多宣传（青年演员），开设专栏，详细介绍，做功德无量的好事。不应因戏曲不景气就不报道、少报道。”
谈到媒体的宣传，孙重亮院长很客观地表示，青年演员缺少知名度，但对媒体来讲越有知名度就越能受到关注，而越受到媒体的关注知名度又会越大，成为一种“马泰效应”。记者平时与戏曲圈的朋友聊天，常常听到这样的“呼声”：你们媒体要多多宣传戏曲啊。但与媒体从事戏曲报道的同行在一起时，常常听到的却是：最近有什么可以写吗？一方面戏曲界迫切需要媒体的宣传，一方面媒体却找不到可宣传的内容，这似乎已经成了一种“常态”。有新闻界人士分析，戏曲界与媒体受众的“审美”不一致，可能是导致这种状态的一个重要原因。
正如徐先生信中写的“人总要老的，京戏总要由青年演员一批批来接班的。”如何让青年演员顺利地接上班，从“新秀”中冒出一批受观众追捧的“明星”，是一个值得探讨的问题。
本报记者王剑虹
摄影：刘海发
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